Del Dirigere durante i concerti a memoria

[Pippo D'Amico]

Esiste una tecnica sicuramente!
Chi ne vuole parlare?

[Ugo Maccari]

...primo...ci vuole memoria...

[Denis]

io ormai lo faccio quasi regolarmente...

tecnica? boh... non so...

io studio, e memorizzo...

[Pippo D'Amico]

Ricordo che in uno dei due forum, ora non so in quale effettivamente, leggevo di lezioni impartite in un master dall'amico Alessio Stabile, che saluto, appunto sul dirigere a memoria!

[Maurino]

Pippo,
se non ricordo male credo che tu ti riferisca al corso di direzione di Castrezzato (Brescia) 2008-2009 (rif. Denis, per semplificare) dove alcune ore erano dedicate alle tecniche di memorizzazione della partitura, e il docente era appunto Alessio Stabile.

Ahimé non posso contribuire con esempi ed esperienze non avendo partecipato al suddetto corso...

[Maurino]

Prima scrivo poi controllo, per la serie: prima di mettere in moto la lingua (metaforicamente parlando)....

ecco il link al corso 2008 di castrezzato

http://www.mondobande.it/forum/index.php/topic,723.0.html

Ciao

[salvo1970]

mah, secondo me.. se la partitura la si studia tanto.. è inevitabile che la si impari a memoria. no?

[Denis]

Salvo, direi proprio di no, non è automatico. Sono 2 canali diversi.
Ora non ho modo di articolare a dovere (scrivo dal telefonino).
Domani davanti al pc, cerco di spiegarmi meglio.

[Titano]

E' essenziale mandare a mente la partitura comunque, sia che la teniamo sul leggio, sia che esterniamo la memorizzazione dirigendo senza.
L'esercizio è, in primo luogo, di memoria fotografica, dobbiamo avere a mente dapprima l'immagine della pagina e lo svolgersi del disegno della costruzione armonica e dell'evoluzione delle frasi melodiche. Poi l'immagine va concettualizzata, avendo a mente il suono che ne verrà.
Non è semplice memoria d'iimmagine a due dimensioni, perchè al contrario l'iimmagine memorizzata deve avere tridimensionalità: ogni pagina ha elementi da tenere più in evidenza (temi principali, risposte, contraccanti, elementi ritmici fondamentali), altri non meno importanti, ma da mettere su piano diverso (armonie mediane, ripieni), per dare un giusto equilibrio alla "figura musicale" nel suo insieme e nella sua completezza.
Non ci si deve far sorprendere dal timbro, dalla dinamica o dalle altezze, così come dagli impasti e dalle articolazioni. anche la scansione del tempo è conseguente alla conoscenza preventiva, se non vuole essere esitante.
La sicurezza di un direttore è il controllo di ciò che sta avvenendo, o che è sul punto di essere, o avverrà dal punto di vista della sonorizzazione dello scritto, in modo da avere il polso della situazione, perchè è una situazione che stiamo guidando, come il pilota di F1 sente il rombo del motore, capisce se è tutto ok, sa come sarà la prossima curva e la chicane successiva.